Exkluzív
Antoine Fuqua Denzel Washington és Dakota Fanning újraegyesítéséről beszél a The Equalizer 3-ban
Huszonkét évvel ezelőtt Antoine Fuqua és Denzel Washington megegyezésre jutott, amelyet egyikük sem felejtett el. „Amikor elkezdtünk együtt dolgozni a Training Day- en , megállapodtunk, hogy soha nem kötjük meg egymás kezét” – emlékszik vissza a filmrendező. "Megegyeztünk, hogy mindig nyitottak leszünk az őrült ötletekre, és mindig hajlandóak leszünk játszani minden jelenetben."
A páros eddig öt filmet készített együtt, a 2001-es Training Day- től kezdve , amelyért Washington elnyerte második Oscar-díját. További együttműködéseik közé tartozik a The Magnificent Seven 2016-os remake-je és három Equalizer -film, ez a franchise közel egy teljes évtizedet ölel fel. Ezen a ponton vitathatatlan, hogy értékelik egymás munkáját.
Legújabb, The Equalizer 3 – szeptember 1-jén kerül a mozikba – a saga "utolsó fejezete". Öt évvel a második rész után érkezik, és Robert McCall (Washington) egykori kormánygyilkost követi nyomon, amint megpróbál letelepedni Olaszország tengerpartján egy csendes városban. Amikor a falu békés létét az olasz maffia érkezése fenyegeti, McCall a halál éber őrangyalaként kénytelen kivonulni a nyugdíjból.
"Valójában csak bizalom és tisztelet. Azt hiszem, a bizalom mindig is fontos része volt kapcsolatunknak" - mondja Fuqua több mint két évtizedes együttműködésükről. – Tudja, hogy óvatosan kezelem, amit ad. Nem kell emiatt aggódnia.
A Kiegyenlítő 3- mal nem csak karrierjük első három filmjét hozták létre, de Fuqua azt mondja, hogy olyan filmet készítettek, amely jobban foglalkozik "az erőszak morális dilemmájával", mint bármelyik korábbi filmjük. Vagyis nem csak egy újabb folytatás, hanem valami teljesen új a rendező és a sztár számára egyaránt.
A.frame: Ez a film meditatívabbnak tűnik, mint az első két Equalizer . Amikor Denzellel nekivágtatok, hogy elkészítsétek, milyen történetre gondoltatok mindketten a filmhez?
Az első Equalizer valójában arról szólt, hogy Robert McCall megtalálta a célját. A második arról szólt, hogy megküzdött a múltjával, és elárulta valaki, akiben megbízott. Ez a film arról szól, hogy talál egy helyet, amit otthonának nevezhet. Arról szól, hogy megtalálja a békét, de küzd az erőszakkal is, amit elkövetett. Mikor élvezed annyira, hogy te lettél a szörnyeteg? Ezúttal tényleg ezzel küszködik.
Miért Olaszország?
Richard Wenk az, aki beleírta a forgatókönyvbe, de valójában egy beszélgetéssel kezdődött, amelyet Denzellel évekkel ezelőtt, az első Equalizer idején folytattunk . Gyermekei kicsi kora óta Olaszországba jár, és tudom, mennyire szereti ott. Valójában egyszer ott voltam vele, amikor a The Equalizert reklámoztuk , és emberek tömege jött el, hogy lássák őt. Annyi ember volt. Azt mondtam: „Vigyen el innen a fenébe”, mert csak körülvették. De láttam, hogy abban a pillanatban mennyire szeretik őt, mint színészt, és arra gondoltam: "Jó lenne idehozni Denzel Washingtont, hogy filmet készítsen."
Beszéltem erről Todd Blackkel, a film producerével, aztán Richard elment, és ennek tudatában írta meg a forgatókönyvet. Olaszországban is mindenhol becserkésztünk. Mindent átnéztünk, aztán amikor végre rátaláltam Atranira, a filmbeli kisvárosra, egyszerűen beleszerettem, mert egyből jónak éreztem.
 |
Denzel Washington és Antoine Fuqua a „The Equalizer 3” forgatásán. |
Az egész a régi világ szépségének kiemeléséről szólt. Amikor rátaláltunk Atranira, olyan volt, mintha visszamennénk az időben a város minden textúrája miatt – a fehér falak a hámló festékkel és a macskaköves utcák. Valójában a kommunikációról és az idő visszaszerzéséről szólt, amiről a film is szól. A film az időről szól, és arról, hogy Robert kifut az időből. Vizuálisan a város lehetőséget adott nekünk, hogy olyasmit készítsünk, ami olyan, mint egy régi festmény. Szóval, amikor Bob Richardson végigsétált rajta, csak küldött nekem dolgokat.
Egyikünk sem aludt igazán éjjel, és egész éjszaka képeket kaptam tőle. Hajnali négy óra lenne, és azt kérdezném: Mit csinálsz ébren? Miért hívsz?' De lenne egy képe, amit elkapott vagy kitalált volna, én pedig ránézek, és azt mondanám: „Igazad van. Ez az.' Felkelt, az éjszaka közepén Atrani körül vándorolt, és gyönyörű ötletekkel és képekkel tért vissza.
Denzel egy színész, aki képes igazán betölteni a keretet. Vannak pillanatok, amikor ólomüveg ablakokkal és más vallási ikonográfiával állítja szembe, és ez működik, mert Denzel ezt a hatást érzi a képernyőn. Rendezőként mennyire felszabadító egy olyan színész, aki ilyen félelmetes és parancsoló tud lenni a kamera előtt?
Nincs semmi hasonló. A filmben sok a szimbolika, és bízni kell abban, hogy a színész képes ezt eljátszani, és finoman kommunikálni. A film tartalmaz képeket például Szent Mihályról, amint az ördög fejére lép . Ezek a képek ott vannak, és szüksége van egy színészre, aki segít összekapcsolni és eladni ezeket a metaforákat anélkül, hogy arra gondolna, hogy ezt teszik. Denzel tud. Soha nem gondol ezekre a dolgokra. Én vagyok, de ő nem.
Ez az első alkalom, hogy Denzel együtt dolgozott Dakota Fanninggal a Man on Fire óta . Honnan jött az ötlet, hogy újra egyesítsék őket ebben a filmben?
Egy nap felhívott Todd Black, és azt kérdezte: "Szereted Dakota Fanninget?" Úgy voltam vele, hogy 'Aha, igen'. Azt mondta nekem: „Érdekli a film készítése”, én pedig azt mondtam: „Na, tényleg? Akkor ma találkoznom kell vele! Épp most. Vele akarok ebédelni. Néhány perccel később visszahívott, és azt mondta: "Majd veled fog ebédelni." Szóval megtettük. És tudod, annyi filmben láttuk, de egyszerűen lehetetlen olyan képet alkotni róla, mint arról a kislányról a Tűzben lévő emberben.az eszedből kiabál Creasyért. Tehát amikor megláttam, csak azt mondtam: "Kérlek, csináld meg ezt a filmet." Beszélgettünk még róla, majd felhívtam Denzelt, és egyből nevetni kezdett. Azt mondta: „Abszolút. Imádom Dakotát! Aztán amikor együtt láttam őket, olyan volt, mintha visszamennék Tony Scott filmjébe. Nagyon különleges volt együtt nézni őket.
[ Behajol, mosolyog ] Igen?
Ez egy Man on Fire hivatkozás?
Nem tudom, ember – igaz? [ Nevet ]
Én igennek veszem. Már sok éve filmeket készítesz. Hogyan változott a személyes alkotói folyamata karrierje során – ha változott egyáltalán?
Határozottan megváltozott. Remélhetőleg beérett. Egy kicsit biztosan lelassult. Tudod, mindig sokat gondolkodtam mindenen, amit tettem, de úgy érzem, most jobban átgondolom. Olyan ez, mint egy sportoló, amikor egy kicsit lelassul a játékuk. Hirtelen olyan dolgokat láthatsz, amiket korábban nem. Először mindig stresszel a dolgokon. És akkor azt hiszem, elérsz egy pontot, ahol csak rájössz: „Nem kell emiatt aggódnom. Később foglalkozom vele.
Fiatalabb koromban mindig ordibáltam és megszállott voltam bizonyos dolgokon, aztán a közönség alapvetően azt mondta: "Ó, ez minket nem érdekel." Fokozatosan megtanulod felismerni ezt, és megtalálni az egyensúlyt minden között. És felnőttem, az biztos. Elég sokat tanultam, és sokkal türelmesebb lettem, mint régen.
Tudom, hogy elfoglalt a Michael- en való munkád , de tervezed még Denzellel a közös munkát?
Igen, van néhány dolog, amiről beszélünk. Remélem, megtesszük. Őszintén szólva, szeretek vele dolgozni.
A.frame Alex Welch
0 Megjegyzések